Этот материал продолжает разговор, начатый в статье "Прощай, ТВ". Постараюсь проанализировать сложившуюся ситуацию в документальном кино в контексте тех изменений, которые претерпевает отечественное медийное пространство. Предлагаю максимально беспристрастно посмотреть на текущее положение дел, выделить негативные и потенциально опасные проявления, а наряду с этим, отметить те позитивные возможности, которые открывает ситуация последних лет.
Представленный обзор не претендует на научную точность. Это собственные наблюдения, выводы и мысли автора, которыми хотелось бы поделиться с коллегами, со всеми, кто любит и ценит жанр документального кино. Начнем с явлений, которые хорошими назвать нельзя. Это тревожные тенденции, разочарования и надежды, коим сбыться, видимо, уже не суждено. Подчеркну - то, о чем вы прочтете ниже - это не "плач Ярославны", а стремление разобраться в сложной и противоречивой ситуации.
Плохие новости.
1. С исчезновением CCCР отечественная киноиндустрия оказалась в глубочайшем кризисе. В начале 90-х в мгновение ока перестала существовать одна из крупнейших в мире кинематографических систем. Возрожденное Российское государство не смогло найти финансовых и организационных ресурсов для поддержки и реформирования кино. В результате, советский кинематограф повторил судьбу государства, которому принадлежал. Одновременно с большим кино в состояние глубочайшего кризиса впадает документалистика. Прекращается финансирование и производство документальных картин, кинохроники, научно-популярных фильмов. Нужно признать - государство остановило развитие и поддержку собственных студий, расположенных по всей стране. Они де-факто перестали существовать. Их творческие коллективы распались. Остались только здания на федеральном балансе с горделивыми табличками на давно облупившихся фасадах. Очевидно, что в ближайшие годы государство не сможет осуществлять широкую поддержку производства докфильмов по причине отсутствия понимания их значимости. К глубочайшему сожалению, оно не знает, что делать с такими работами: где их показывать, как издавать, как дистрибутировать? Какая структура будет этим заниматься и с какими целями? На эти вопросы ответа пока нет. Государство не имеет ясной идеологической политики в отношении документального кино. Наша страна еще не осознает того влияния, которое документалистика способна оказывать на общество, на важнейшие гуманитарные процессы в России и мире в целом.
2. В ближайшие несколько лет независимые продюсеры и производственные компании покинут кинематограф, уйдут посредники, работающие между авторами и зрителями. Причина - в сложившейся грабительской политике закупок на ТВ-каналах. Сегодня для независимых компаний это не имеет коммерческого смысла. Ситуация, когда в кино зарабатывают на производстве, а не на продаже готовой продукции противоестественна. В индустрии останутся только связанные с телевидением компании, которые зарабатывают на производстве программ и фильмов под заказ ТВ. А все остальное превратится в экзотическое занятие альтруистов, лишенное практического смысла.
3. Цели и задачи, стоящие перед телевидением, не совпадают с целями и задачами авторов, работающих в киноискусстве. ТВ все меньше интересует оригинальная кинопродукция, поскольку она не может должным образом влиять на массового телезрителя. ТВ необходим специфический телеконтент, который привлечет внимание большого числа зевак, что необходимо для продажи рекламы. Традиционные жанры киноискусства имеют принципиально другую природу. Согласитесь, трудно сделать все документальное кино по законам зрелищного перформанса. В искусстве и науке много тем камерных, не шумно-скандальных, но очень познавательных и интересных, а такие работы телевидению, по вышеуказанным причинам, просто ненужны.
5. У документального кино нет своего экрана. Как многие литераторы советской поры писали в стол, документалисты вынуждены класть свои произведения на полку. Сегодня нет альтернативы телевидению. В лучшем случае, авторам удается показать фильм коллегам на фестивалях, там же его смогут посмотреть немногочисленные зрители. Документальное, научно-популярное, авторское кино исчезли из телеэфира, эти работы не издаются на DVD и не попадают в торговые сети. В большом русскоязычном Интернете есть всего несколько работающих информационных ресурсов, посвященных этому жанру.
6. Зритель за годы безвременья и моральной разрухи постепенно привык к отсутствию на экране классических жанров киноискусства. Это приводит к их невостребованности. У современного человека притупляется очень важный навык - уметь смотреть серьезное кино. И восстановить его будет очень сложно.
Каждый, кто работает в кино, наверняка сможет существенно расширить список плохих новостей, но мне кажется более важным совместными усилиями отыскать в контексте нашего времени те возможности, которые дадут надежду на лучшее, помогут переломить негативную тенденцию и проложить маршрут дальнейшего развития забывающегося жанра документального кино.
Хорошие новости.
1. Эта хорошая новость очень проста - поддержку надо искать у нашего зрителя. У кинематографистов нет других союзников. Эту очевидную истину часто забывают. У каждого фильма есть свой зритель, способный оценить усилия, положенные в создание фильма.
2. Люди хотят не только развлекаться и беззаботно проводить время у экранов своих телевизоров. Они также стремятся переживать более сложные эмоции, чувства и состояния души. Тонкую гамму именно таких эмоций способны подарить серьезные документальные фильмы.
3. Социологические опросы сообщают, что зритель желает видеть телевидение умным и компетентным. Хорошая новость в том, что большое число людей стремится к знаниям и новому опыту. Успех многочисленных проектов британской BBC связан с удовлетворением этой фундаментальной потребности.
4. Родителям небезразлично, какое ТВ смотрят их дети. Они хотели бы видеть в нем помощника, который помогает воспитать детей разумными, духовно сформированными людьми. Эту задачу под силу реализовать современному высокохудожественному документальному кино.
5. Зритель системно устал от ТВ. Устал от стиля и ритма современного эфира. Он все чаще испытывает ностальгию по старым программам - менее динамичным, но более содержательным. Он хотел бы видеть в ТВ умного и более искушенного собеседника.
6. Зрители больше не намерены мириться с плохим русским языком телеэфира, они слышат с экрана речь улицы, но хотят слышать язык правильный и красивый, который способен развивать и возвышать над повседневностью.
7. Массированная ТВ-реклама очень агрессивна. Люди стремятся найти защиту от постоянных манипуляций над своим сознанием. Их раздражает небрежность, барство и расточительность современного ТВ.
8. За годы, прошедшие с момента распада СССР, появился цифровой кинематограф. Новые технологии съемки, монтажа, озвучивания принципиально изменили ситуацию в отрасли. Стоимость производства сократилась в сотни раз. Возможность создания профессиональных фильмов получили небольшие студии.
9. Мы наблюдаем активный этап развития новейших технологий высокоскоростного Интернета. Это создает потенциальные возможности прямых продаж фильмов конечному потребителю, минуя посредников. Есть надежда, что в самое ближайшее время автор сам сможет предложить свой фильм зрителю, воспользовавшись высокоскоростным Интернетом.
Выводы: Далеко не полный перечень плохих и хороших новостей позволяет серьезно задуматься о перспективах развития документалистики в новых исторических условиях. Сама судьба бросила вызов, который нужно смело и решительно принять. В следующей публикации будет предложен проект, который, как мы надеемся, сможет создать условия и предпосылки к развитию новой индустрии. Ситуация требует раздумий, консультаций и взвешенных действий. Необходимо получить урок плохих новостей, которыми наполнен день сегодняшний и проанализировать возможности, которые содержатся в новостях хороших.
Продолжение в статье "Выход из тени".
Плохие новости.
1. С исчезновением CCCР отечественная киноиндустрия оказалась в глубочайшем кризисе. В начале 90-х в мгновение ока перестала существовать одна из крупнейших в мире кинематографических систем. Возрожденное Российское государство не смогло найти финансовых и организационных ресурсов для поддержки и реформирования кино. В результате, советский кинематограф повторил судьбу государства, которому принадлежал. Одновременно с большим кино в состояние глубочайшего кризиса впадает документалистика. Прекращается финансирование и производство документальных картин, кинохроники, научно-популярных фильмов. Нужно признать - государство остановило развитие и поддержку собственных студий, расположенных по всей стране. Они де-факто перестали существовать. Их творческие коллективы распались. Остались только здания на федеральном балансе с горделивыми табличками на давно облупившихся фасадах. Очевидно, что в ближайшие годы государство не сможет осуществлять широкую поддержку производства докфильмов по причине отсутствия понимания их значимости. К глубочайшему сожалению, оно не знает, что делать с такими работами: где их показывать, как издавать, как дистрибутировать? Какая структура будет этим заниматься и с какими целями? На эти вопросы ответа пока нет. Государство не имеет ясной идеологической политики в отношении документального кино. Наша страна еще не осознает того влияния, которое документалистика способна оказывать на общество, на важнейшие гуманитарные процессы в России и мире в целом.
2. В ближайшие несколько лет независимые продюсеры и производственные компании покинут кинематограф, уйдут посредники, работающие между авторами и зрителями. Причина - в сложившейся грабительской политике закупок на ТВ-каналах. Сегодня для независимых компаний это не имеет коммерческого смысла. Ситуация, когда в кино зарабатывают на производстве, а не на продаже готовой продукции противоестественна. В индустрии останутся только связанные с телевидением компании, которые зарабатывают на производстве программ и фильмов под заказ ТВ. А все остальное превратится в экзотическое занятие альтруистов, лишенное практического смысла.
3. Цели и задачи, стоящие перед телевидением, не совпадают с целями и задачами авторов, работающих в киноискусстве. ТВ все меньше интересует оригинальная кинопродукция, поскольку она не может должным образом влиять на массового телезрителя. ТВ необходим специфический телеконтент, который привлечет внимание большого числа зевак, что необходимо для продажи рекламы. Традиционные жанры киноискусства имеют принципиально другую природу. Согласитесь, трудно сделать все документальное кино по законам зрелищного перформанса. В искусстве и науке много тем камерных, не шумно-скандальных, но очень познавательных и интересных, а такие работы телевидению, по вышеуказанным причинам, просто ненужны.
5. У документального кино нет своего экрана. Как многие литераторы советской поры писали в стол, документалисты вынуждены класть свои произведения на полку. Сегодня нет альтернативы телевидению. В лучшем случае, авторам удается показать фильм коллегам на фестивалях, там же его смогут посмотреть немногочисленные зрители. Документальное, научно-популярное, авторское кино исчезли из телеэфира, эти работы не издаются на DVD и не попадают в торговые сети. В большом русскоязычном Интернете есть всего несколько работающих информационных ресурсов, посвященных этому жанру.
6. Зритель за годы безвременья и моральной разрухи постепенно привык к отсутствию на экране классических жанров киноискусства. Это приводит к их невостребованности. У современного человека притупляется очень важный навык - уметь смотреть серьезное кино. И восстановить его будет очень сложно.
Хорошие новости.
1. Эта хорошая новость очень проста - поддержку надо искать у нашего зрителя. У кинематографистов нет других союзников. Эту очевидную истину часто забывают. У каждого фильма есть свой зритель, способный оценить усилия, положенные в создание фильма.
2. Люди хотят не только развлекаться и беззаботно проводить время у экранов своих телевизоров. Они также стремятся переживать более сложные эмоции, чувства и состояния души. Тонкую гамму именно таких эмоций способны подарить серьезные документальные фильмы.
3. Социологические опросы сообщают, что зритель желает видеть телевидение умным и компетентным. Хорошая новость в том, что большое число людей стремится к знаниям и новому опыту. Успех многочисленных проектов британской BBC связан с удовлетворением этой фундаментальной потребности.
4. Родителям небезразлично, какое ТВ смотрят их дети. Они хотели бы видеть в нем помощника, который помогает воспитать детей разумными, духовно сформированными людьми. Эту задачу под силу реализовать современному высокохудожественному документальному кино.
5. Зритель системно устал от ТВ. Устал от стиля и ритма современного эфира. Он все чаще испытывает ностальгию по старым программам - менее динамичным, но более содержательным. Он хотел бы видеть в ТВ умного и более искушенного собеседника.
6. Зрители больше не намерены мириться с плохим русским языком телеэфира, они слышат с экрана речь улицы, но хотят слышать язык правильный и красивый, который способен развивать и возвышать над повседневностью.
7. Массированная ТВ-реклама очень агрессивна. Люди стремятся найти защиту от постоянных манипуляций над своим сознанием. Их раздражает небрежность, барство и расточительность современного ТВ.
8. За годы, прошедшие с момента распада СССР, появился цифровой кинематограф. Новые технологии съемки, монтажа, озвучивания принципиально изменили ситуацию в отрасли. Стоимость производства сократилась в сотни раз. Возможность создания профессиональных фильмов получили небольшие студии.
9. Мы наблюдаем активный этап развития новейших технологий высокоскоростного Интернета. Это создает потенциальные возможности прямых продаж фильмов конечному потребителю, минуя посредников. Есть надежда, что в самое ближайшее время автор сам сможет предложить свой фильм зрителю, воспользовавшись высокоскоростным Интернетом.
Выводы: Далеко не полный перечень плохих и хороших новостей позволяет серьезно задуматься о перспективах развития документалистики в новых исторических условиях. Сама судьба бросила вызов, который нужно смело и решительно принять. В следующей публикации будет предложен проект, который, как мы надеемся, сможет создать условия и предпосылки к развитию новой индустрии. Ситуация требует раздумий, консультаций и взвешенных действий. Необходимо получить урок плохих новостей, которыми наполнен день сегодняшний и проанализировать возможности, которые содержатся в новостях хороших.
Продолжение в статье "Выход из тени".